張紳 法書通釋

張紳 法書通釋

八法篇第一（偏旁附)
　　八法之道，肇自隸楷。崔、蔡、鍾、張，皆秘其說。二王之後，傳之永師，降及歐、虞，尤宗其法。誠以所用該於萬字，墨道之最，不可不明也。八法者，永字八筆是矣。一曰側，二曰勒，三曰努，四曰趯，五曰策，六曰掠，七曰啄，八曰磔。而八法之外，亦有增明。故衛夫人筆陣，歐陽率更八訣，翰林密論廿四條，學者不可以莫之考也。今於八法之下，以類比附，亦自簡而詳，由約而博之義。書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居
　
QuL!Q&ip9E書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　丶 側者，點也。而謂之側者，側下筆使筆鋒右顧，審其勢而側之，故名。若止言點，則不明顧右，無蹲鋒向背之勢矣。其法：作點向左，以中指斜頓向右，以大指齊頓作報答，便以中指挫鋒，須收鋒在內，所謂三過筆也。側不可平其筆，就右為之。又云：側者，側下其筆，使墨精暗墜，徐大反揭，則棱利矣。又云：側蹲鴟而墜石，側不愧臥。書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居
　
        yv$G3x%m{?　　一 勒者，橫畫也。而謂之勒者，謂<走曆>筆而行，承其虛畫，首其勁澀，則功成矣。若止言畫，慮不在<走曆>，一出便畫，則鋒拳而怯薄也。其法：頭傍鋒仰策次迅。又言：仰筆覆收。又言：鱗勒法須仰收。 在字上筆宜用之。 詳其旨意，蓋有禦勒之義，豈得稱畫耶？三昧云：初落筆鋒向左，急勒回向右橫過，至末複駐鋒折回。其勢首尾俱低，中高，拱如覆舟樣，故曰勒。常患平。又云：勒緩縱以藏機。又云：勒不得臥其筆。中高兩頭下，以筆心壓之。
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　　丨 努者，中心豎畫也。而謂之努者，豎筆微努近左，然後<走曆>筆下行，使不直率，故不得豎畫也。三昧云：初橫入，筆向上行而少駐，複引鋒下行，勢須作垤胸而立。末駐鋒收向上，此垂露法也；末鋒駐而不收，引而伸之，此懸針也。又云：弩彎環而勢曲，努過直而力敗。努不宜直其筆，直則無力。立筆左偃而下，最須有力。書法縱橫藝術論壇.

 

　
sk(\*c$n2ug K6Tbbs.8mhh.com　　亅 趯者，挑也。而謂之趯也，其法借勢於努，蹲鋒得勢而出，其於倒收，若跳踢然。忌於平出，故不言挑也。直曰趯，橫曰挑。今案：蘭亭事字是挑，殊字是趯，然必此二字用之為宜。又云：趯峻快以如錐，趯宜蹲而勢生。趯須蹲鋒，得勢而出，出則暗收。
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　　乛 策亦畫也。不言畫者，其法，仰筆<走曆>鋒，輕抬而進，有鞭策之勢，故言策不言畫。異於勒者，勒則兩頭下中高，策則兩頭高中下。今案：勒者使之回，策者使之進，其意深矣。 策名折異畫。唐太宗云：策者仰策仰收。又云：策依稀斫，仰策也，兩頭高中下，以筆心舉之。書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居

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　　丿 掠者，拂也，撇也。而謂之掠者，側鋒左出，借勢於策，迅筆左出，疾有准取。其勁險盡而為撇，拂則輕薄無此肥厚矣。 庶疾水木，左出皆是也。今案：掠有按帚著地之勢，又名分發。右軍云：陸斷犀象。歐陽率更云：利劍斫斷犀象之牙。三昧云：斜懸而末鋒飛起，左字斜硬，右字腕轉。又云：厥居戶在，縱撇；又義文支，橫撇。又有向撇，首向右尾左出也。又云：掠仿佛以宜肥，掠左出而輕鋒。掠者，拂掠，須迅其鋒左出而欲利。

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　　  啄者，亦撇也。不言撇者，取鳥啄物之義。今案：筆鋒及紙，為啄最善，狀啄勢非撇所能。 白鳥字頭，斜拂是也。 三昧云：下筆駐鋒後即出，名啄。又云：啄騰淩而速進，啄倉皇而疾掩。啄者如禽之啄物，立筆下罨，須疾為勝。
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　　乀 磔者，波也。而謂之磔者，微直曰磔，橫曰波耳。其法趯筆戰行，不徐不疾，欲盡複駐，勢是以磔。開其筆或出鋒，或藏鋒，由心所好。今案：磔者開也，張也，在字中此筆開張也。鍾書磔筆，須三過折，蓋起筆微仰，中則平，末則起，自然三折有波浪之勢。今人作意為三折狀，惡俗不可師。又曰：磔抑趞以遲移，磔<走曆>趞以開掌。磔者，不疾不徐，戰去而欲倦，複駐而去之。鍾每畫一波，常三過折筆。書法|碑帖|收藏|交流|愛好者,
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　　崔子玉八法陰陽遲速論云：側筆者，左揭腕簇鋒著紙為遲澀，回鋒覆蹤是峻疾。 勒筆者，鱗筆右行為遲澀，回筆左勒是峻疾。 努筆者，搶鋒逆上頓挫為遲澀，努鋒下行是峻疾。 趯鋒者，蹲鋒於努畫之中，衄挫取勢為遲澀，得勢險激左出是峻疾。 策筆者，搶鋒向上為遲澀，回鋒仰策是峻疾。 掠筆者，右激逆搶為遲澀，左揭腕右掠是峻疾。 啄筆者，左臥筆挫鋒向右為遲澀，右揭腕左罨是峻疾。 磔筆者，緊<走曆>戰行為遲澀，勢極磔掣右出是峻疾。

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　　顏魯公八法頌云：側蹲鴟而墜石，勒緩縱以藏機。 努彎環而勢曲， 趯峻快以如錐。 策依稀而似勒， 掠仿佛以宜肥。 啄騰淩而速進， 磔抑趞以遲移。
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　　柳柳州八法頌云：側不愧臥， 勒常患平。 努過直而力敗， 趯宜存而勢生。 策仰收而暗揭， 掠左出而鋒輕。 啄倉皇而疾掩， 磔<走曆>趞以開掌。

 

　
　　張懷瓘藥石論云：側簇鋒向紙，揭腕收蹤。 勒鱗筆右行，其鋒豎入。 努搶鋒前入，磔筆下承。 趯蹲鋒上出，險勢旁分。 策揭鋒右上，收筆半垂。啄挫鋒不豎，取勢非遲。掠鋒雖右入，險自左來。 磔筆緊勢峻，鋒出意收。
　
g8Y.fvS;\@書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　丶 點法磊磊，似大石當衢。又云：如高峰墜石，磕磕然，實如崩也。或如蹲鴟，或如科鬥，或如瓜瓣，或如栗子。存若鶚口，尖如鼠矢。又有半蟻、宜字上用之，為避其旁點也。丁頭、宣字上，宜用之。蠆尾。亭字、丁字、寺字下是。打點，單以指送筆，似打物之勢。皆審其所宜而用之。故右軍云：點不變為布棋也。點者字眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字形異用筆之法，須有三過之意，大抵不遠於側。又云：點要重實，如綿裹鐵。三昧云：點有尖禿斜正，隨字勢而用之。
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　　 仰三角點， 覆三角點，用於勢當俯仰者。氵 旁三角點，用於直波點水。 直三角點， 直四角點，用於宀 。 亂四角點，起於稿亭茂字。 斜角點，用於立羊羔美等字。 長鼠矢點，用於長使吏更。 短鼠矢點，用於夾奚契。灬三往一複點， 向背點，兩旁分八字相向，與中帶相背立勢。 寬橫波點， 促橫波點，皆用於下四點。 急雁陣點， 寬雁陣點，用於燕然樵，三字外不可用。 順兩對點，用於雨巫飛明等字。 拗兩對點，用於米 兆等字，上小字用於光當尚堂等字。下小字用於示系。上八字用於曾公。下 字用於具只。丶垂露點，用於寧穴字。  顧盼點，用於州字心字。  開三點，用於系。  斂三點，用於孚字。  橫三點，用於龍字也。鍾每作一點，常隱鋒而為之。
　
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^v7IMny6Q書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　氵 散水法，上衄側，中偃，下潛挫趯鋒。黃庭、樂毅同此法。 臨池訣云：或藏或露，狀類不同，意要遞相顯異。若頻有則兩點相近，而下點當高。此名潛相矚視，外雖解摘，內相屬附。為上中潛鋒暗衄，下峻趯潛遣。氵 鍾法也。三昧云：散水，沙汰江河濁；隔水，流湍波激，又云直波。
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　　冫 冰法，上衄側覆殺，下築而趯之，須相承揖。若並連衄側輕揭，則率字左右用之。草法則借勢捷遣，若緩滯則為病也。
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　　灬 烈火法，衄鋒暗築。案臨池訣云：須各自立勢，低背潛衄，所謂視之不見，考之彌彰。鍾書然字用之。薑堯章云：一點起，兩點帶，一點應。
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　　灬 聯飛法，暗衄，微駐，輕揭，潛趯，筆鋒連綿，相顧不絕。禁經云：聯飛如雁陣當秋，樂毅論燕然等字用之。又虞永興兼字用其半勢，蓋中斷也。右軍云：烏字下點欲急，如鳥之腳，急乃取形勢也。
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%h@'B*} WB;W)u書法縱橫藝術論壇　　宀 顯異法，俗云宀頭。蓋言宀字三點也。點駐鋒，左右挫鋒，橫畫按筆勢須相順。又上側橫畫，勒左亻壹筆擺鋒，豎策亻壹為。右峻啄輕揭出，告誓寶字，虞永興常守之。今案：名顯異，三點各顯其異也。容寶等字，上點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。
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d ~bbs.8mhh.com　　 　曾頭、其腳，左潛揭而右啄。曾頭用左啄而右側，其腳用左側右啄。案此當云羊頭其腳，蓋曾頭與其腳，特有從頭僉腳，與此有異。
　
qz.f#A&u5}"w)u:I(mmbbs.8mhh.com　　二 暗築法，取鋒直沖，有點連物，則名暗築，月其字內兩點是也。今案：非勒非策，又非仰畫覆畫，取名為暗築，用筆可知。或曰袞筆法，謂令今字，下點須按鋒，上下蹙衄之。
　
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^　　一 畫法，如千裏陣云，隱隱然其實有形。作橫畫皆用大指遣之。若作策法，即斜指抬筆上。若作勒法，即用中指鉤筆澀進，覆畫以中指頓筆，然後以大指遣至盡處。此三勢相近，用法不同。又亻壹筆法，初豎策，中抬鋒輕勁，微勒向左，鍾書宣示字長畫。故右軍云：畫不變為布算也。畫者，字之骨體，欲其堅正勻淨，有起有止。所貴長短合宜，結束堅實。三昧云：智永、世南，上而鍾、王，多用篆法畫。歐、褚、薛多用隸法畫。秘訣云：橫畫須直入筆鋒，豎畫須橫入筆鋒，此不傳之妙。
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D:]f"Rbbs.8mhh.com　　三 三畫法，上潛鋒平勒，中背筆仰策，下緊<走曆>覆收，名遞相解摘。黃庭三關字用草法，上衄側，中策，下奮筆橫飛，名遞相聳峙，凡橫畫多則用之。永師謂隔仰隔覆，並字是隔，二畺字是隔，三須仰覆用之。唐太宗云：上平中仰下覆。春主生字是也。若兩畫，並上仰下覆，土字是也。
　
%@X A*Tz7JP0V-_書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　  向背法，向筆如日字，背筆如月字。
　

 

　　丨 豎亻壹法，抬筆豎策挫鋒，上下豎直。尚字等字用之。今案：密論特舉此條者，以其非努豎，亦非懸針、垂露，故別此法名。豎策緣策末稍瘦，與此相似也。翰林隱術云：亻壹筆須抬筆豎策之，鍾書上字常用之。
　
]On/X6j Z'q_`!r　　  奮筆法，左側而獨立，中衄折而右鉤，鍾書宣示字用。若中豎則左右暗衄而潛趯。又簇鋒健進，為糹字下三點也。今案：簇鋒健進，指行草也，故名奮筆。翰林隱術云：奮筆勢險策是也，草書一二三字用之。
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　　丨 懸針法，如長錐綴地，蘭亭年字盡其勢。口訣云：鋒須先發，管逐勢行，<走曆>筆緊收澀進，如錐畫石。
　

 

　　丨 垂露法，以上二法，皆是直豎，不作努勢。右軍云：作一牽如萬歲之枯藤。此言行草內牽法。又云：豎如筍抽寒穀。臨池訣云：垂露本篆刻，名玉箸，又名古釵股是也。今案：當以圓潔緊勁為上。枯藤抽筍，不言懸針、垂露，但言豎法耳。趙子昂云：豎一豎，綿裹針，言骨肉勻也。口訣云：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。米南宮云：無垂而不縮。正謂此也。
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　　  偏拂法，自張長史始用於草書。
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't:g2Uzo'Z,e　　乙 踠腳法，又云背拋法，如壯士之屈臂。臨池訣云：此鍾法稍涉八分。蠆毒法，引過其曲，轉蹲其鋒，又徐收而橫趯之，不欲出須暗收，使其如負芒刺則善。鳳飛凡氣之類。今案：蠆毒與蠆尾不同。三昧云：鳳飛縱腕，光先橫腕。　

 

　　  外臂法，左峻掠中，潛鋒衄挫，右蹲鋒外擲。右軍云：踠腳兆刂幹，上捺下撚指，終始折轉。
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　　  戈法，又曰背趯法，若百鈞之弩。又云：落筆峨峨，如長松之倚溪穀，似欲倒也。歐陽率更云：勁松倒折，落掛石崖。其法以中指遺至盡處，以名指拒而趯之。又右軍背趯戈法：上則俯而過，下則曲而就，蓋所以失之於前、正之於後也。鍾書哉字用。又永師澀則戈法，下以名指築上，借勢以中指遣之至下，以名指衄鋒潛趯，此名禿出法。又張旭折芒法，潛筆緊走，意盡乃收而趯之。張敬玄曰：戈宜筆直抽。三昧云：代成哉茂，縱戈；必恐悲，橫戈。

 

　
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]4n　　  縮出法，戔字也。上磔衄鋒，下磔出之，此八分法，蓋避雙出也。又上縮鋒作努，下出鋒作趯。張云：戔如朿棘是也。
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(RS;\9q XVCF　　  勾裹法，圓角<走曆>鋒作努法，勢未盡而趯之。顏魯公鉤法，用筆如紙下行，勢須圓角蹲鋒，用中指鉤成之。日月因岡向等字用。張敬玄云：固字轉角之勢，不宜棱角努張。瘞鶴銘、蘭亭序固字妙。又轉角名暗角，不顯也。書法縱橫藝術論壇

 

　　勹 鉤努法，圓角激鋒，待筋骨而成。要如武人屈臂，又如勁弩筋節。右軍云：回角不用峻及有棱是。勻勿旬等字用。今案：旬字用此，須下趯與內包點畫齊方好，若裹在內則不合作，所以不言裹也。

 

　　　囗嗟法，左右揭腕也。 ，即匡字左畔。 ，即圍字右畔也

 

　
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Tz-gS u書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　阝 卩附。阝在右者云抱邑，阝在左者以阜。卩音節。
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5\0`/uIq&[p#S書法縱橫藝術論壇　　  斜曲法，女字之類。智永云：如斜附曲。

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onG7o　　乚 臥挑法。歐陽率更云：似長空之初月。
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　　亻 立人法，如烏之在柱是也。

 

　　　彡衫法，上平點，中啄，下衄側。唐太宗云：彡乃形影字右邊，不可一向為之，須背下撇之。今案三昧云：如柳之穿魚，一一不可同也。
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v;r_1dxn/IR書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　  多法。唐太宗云：四撇一縮，二少縮，三亦縮，四出鋒。
　
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n Iejl'V2C%j　　 平磔法，謂之字近遠等字下波，又名曰逴，如足逴溝塹。其法不遲不疾，戰筆側去，勢盡不可便出，須駐筆而後。鍾太傅作磔筆，須三過折。禁經云：及友尺反是縱波，還之遠趣是橫波。

 

　
        f@7Ri4x　　  抽筆法，左罨掠須峻利，右潛鋒而戰行，待勢卷而機駐，揭磔出而暗收。若便收必流滑凡淺。又側起平發緊殺。案：波為抽筆，從腹內起。庾肩吾云：將放更留是也。如人字、大字、夫字第二筆是也。今案：謂之磔者，則開張有出勢，此則有留勢。
O\_ ai:Z*SR,E2m書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　　  交爭勢。訣云：凡有人第二筆有四意，攙引抑曳，蓋言行行草也。

 

 

結構篇第二（形勢）
2Y-Q#}H@        Y0F4sbl書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居
7X;u%y-cPK|F"I:Qbbs.8mhh.com　　結構之道，隨字賦形，長短廣狹，疏密肥瘦，各有其態。或橫或豎，如坐如臥，或斜或正，如立如行。或上短下長，或上長下短。或一字三停，或一字中斷。或二字重立，或兩字並成。或全用一二三四字以合成，或省用一二三四字以輳成。或上覆下承，或左顧右盼。或豎開以夾別字，或橫坼而裹別字。繁簡不同，小大亦異，不有結構，安可成形。故宋高宗云：正書之字，八法俱備，皆可正讀，所謂楷法是也.

 

　
4@j(}X*l0r!f%i2TJ書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　梁武帝觀繇書十二意。

 

　　平（橫。）直（縱。）均（間。）密（際。）鋒（末。）力（骨體。）輕（屈折。）決（牽掣。）補（不足。）損（有餘。）巧（布置。）稱（大小。）
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CM^)p@;V ~書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　顏魯公傳張長史筆法。

 

　　平謂橫。真卿云：長史每令為一畫，皆須縱橫有象。 直謂縱，言直者，必縱之不令邪曲。 均謂間，言間不容光。 密謂際，言築鋒下筆，皆令完成，不令其疏。 鋒謂末，言以成畫，使其鋒健。 力謂骨體，言趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚。 輕謂屈折，言鉤筆轉角，折鋒輕過，亦謂轉角為暗字。 決謂牽掣，為撇決意釋，令不怯滯鋒，險峻而成。 補謂不足，言結構有點畫或失趣者，則別點畫旁救之。 損謂有餘，言趣長筆短，常使意氣有餘，畫若不足。巧謂布置，言欲書時，先想字形大小，布置令其平穩，或意外字體，令其有異氣。稱謂大小，言大字促之令小，小字寬之令大，兼茂密所以為稱。
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　　右軍云：務以平穩為本，分間布白，上下齊平，均其體制，大字促之令小，小字寬之令大。又云：凡事處其中畫之法，皆不宜倒其左右，右廂複宜粗於左畔。橫貴乎纖，豎貴乎粗。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。

 

　　又云腹不宜促，（短也。）腳不宜賒，（長也。）輕不宜斜，重不宜長，單不宜小，雙不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。不得上寬下窄。不宜傷密，密則似痾瘵纏身。（不舒展也。）不宜傷疏，疏則似溺水之禽。（慢也。）不宜傷長，長則似死蛇掛樹，腰肢無力。不宜傷短，短則似壓死蝦蟆。（言匾闊也。）又云：莫以字小易而忙行筆勢，莫以字大難而慢展毫端。

 

　　陶隱居云：近左虛右，分間不同，視之不足，學之彌工。
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　　隋僧智果心成頌：迥展右肩，頭項長者向右，展寧宣台尚字是也。長舒左足。（有腳向左舒，寶其具真字是也。）峻拔一角，（字方者抬右角，國用周字是也。）潛虛半腹。（右軍云：畫須稍粗於左，看遠近均勻，遞相蓋覆，令左實右虛，用見月字是也。）間開間合，（無字等字四點四畫為綜，上開則下合之。）隔仰隔覆。（並字是隔二，薑字是隔三，仰覆用之。三昧云：二畫則上仰下覆，三畫則上仰中平下覆。回互留放，謂字有磔掠，重者如爻字則上留下放，茶字則上放下留，不可並放。變換垂縮。謂兩豎畫一垂一縮，並字右縮左垂，斤字右垂左縮，上下並然。）繁則減除，（王書懸字，虞書毚字，並去下一點。長書盛字改 為血。疏則補續。神字加一點，辛字加一畫之類。分若仰背，為綜也，卅冊之類，皆須自立其抵背，鍾、王、歐、虞皆守之。合如對目。為逢也，八字州字須潛相矚視。）孤單必大，（一點一畫，成其獨抵之勢者也。重並乃促。謂昌呂爻棗等字，上林棘羽等字左促，森字淼兼用之。似側映斜，為斜為側，交欠以入之類。）如斜附曲。（謂 為為曲，女宴必在之類。）覃精一字，功歸自得盈虛，（向背仰覆，垂縮回互，不失也。）統視連行，妙在相承起伏。
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e8U-TCy5Qb:I書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　歐陽率更轉傳授訣曰：每秉筆，必在圓正氣力，縱橫重輕，凝神靜慮。當審字勢，四面停勻，八邊俱備，短長合度，粗細折中，心眼准程，疏密欹正。忙則失勢，緩則骨癡，瘦則形枯，肥則質濁。細詳緩臨，自然備體。
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9b7X:V%h;eVJbbs.8mhh.com　　張懷瓘用筆十法：偃仰向背。（謂兩字並為一字，須求點畫上下偃仰、向背離合之勢。）陰陽相應。（謂陰為內，陽為外，斂筆為陰，展筆為陽。左右亦然，皆須相應。）鱗羽參差。（謂點畫編次，無使齊平，如鱗羽參差狀。）峰巒起伏。（謂起筆蹙衄，如峰巒之狀，殺筆亦須存結。）真草偏枯。（謂兩字或三字，不得真草合成一字，謂之偏枯。須求映帶，字勢雄媚。）邪正失則。（謂筆結字分付點畫之法，須依位次。遲澀飛動。謂勒鋒磔筆，皆須飛動，無凝滯之勢是得法。）射空玲瓏。（謂相感識字，行草用筆不依先後。）尺寸規度。（謂不可長有餘而短不足，須引筆至盡處，則字有凝重之態。）隨字轉變。（謂如蘭亭年字，一筆作懸針，其下歲字即變垂露，其間之字，又各別有體。）
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.se0z'ap%i$L,Y書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　盧攜臨池訣：第一用紙筆。 第二認勢。 第三裹束。 第四真如立，行如行。 第五草如走。 第六上稀。 第七中勻。 第八下密。

 

　
q4N}/Wf6Z書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　後蜀林罕云：一字之內，有占六書二三四者。大都造字皆包含六意。字有正者側者，橫而在上中下者，豎而在左右中者，向者背者，並者重者，順者逆者，左者右者，俯者仰者，橫坼而裹別字者，豎開而夾別字者，有一字成者，有全用二字三字四字合成者，有省用二字三字四字合成者。
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　　翰林隱術云：崔子玉曰：觀其象，俯仰有儀，方不中矩，圓不中規，抑左揚右，望之若欹。

 

　

WdxH!W6N:s$^0H書法縱橫藝術論壇　　薑堯章云：點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。橫直畫者，字之骨體，欲其堅正勻淨，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實者。丿乀者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。挑剔者，字之步履，欲其沉實。晉人挑剔，或帶斜拂，或橫引向外。至顏、柳始正鋒為之，正鋒則無飄逸之氣。
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[+\?phre_L書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　變通異訣云：點不變謂之布棋，畫不變謂之布算，方不變謂之鬥，圓不變謂之環。此書之大病，學者切宜慎之。

 

　
8Gt|m}gn6vj&G2@書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　陳伯敷云：字有形八面，迭遞增換，一面變形凡八面，兩面變形凡十六，三面以上，變化不可勝數矣。但以一面為主，而七面之勢傾向之也。

 

　
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　　云空。（上鉤之應下，如鳥之視胸。）九見。（腕鉤之應上，須折鋒而起。）門月。（右鉤之應左，半斜以銳為精。）來東。（中鉤之應中，隨縮鋒而微露。）長民。（左鉤之應右，須盡趯其鋒。）黍委。（上下之撇點，有陰陽之分，不分則無上下相承之意。）畺三。（三排之橫畫者，截然中處而不乖，其上下有仰覆之別。）其因。（四畫之字，上下反其情，而上三但取順。）然無。（四點之字，左右要成八字，中帶可就上，不可就下。）皿四。（四柱之字，左右上開而下合。）炎茶。（兩捺之字，或上點或下點，不宜所重。）反及。（兩撇之字，先長而斜硬，後短而腕差轉。）廬多。（此等字先腕轉而後斜硬。）口曰。（不可橫長，須下畫長承直末。）臣巨。（欲直左，而右旁短直應之。）旬匊。（此等字，裏面字與鉤齊方稱。）長馬。（如此短畫，不可與長畫相粘。）衣良。（應右鉤須略平起。）莫矢。（此等字，下畫宜長，撇短不轉，而點取下之長短用之。）見具。（此等字，須右長直作小棘刺，中短畫不可相粘，欲其圓淨平勻，而啄短出，以點承長直而為之終。）思志。（心在下者，折欲右足右寬方稱。）遠還。（凡之繞裏面字，上大下小方稱。）雖難。（此等字直畫微向左，以避右邊之勢。）鳥烏。（屈腳之勢，如角弓之張。）門周。（須初撇首尾向外，次努首尾向右。）同國。（初直首尾向右，平畫仰，次直首尾向右。）戔森。（重鉤之字，在乎先縮鋒而後出鋒，作趯以應，捺亦同。）作行。（左短而右長。）於佳。（右短而左長。）自因。（左豎短而右鉤微長。）亦馬。（點之重並，亦必屈伸以變換之，不變謂之布棋。）爨薑。（繁雜者，必求古人佳樣用之，古無則不可擅寫。）三冊。（畫之重並，必隨宜屈伸仰覆向背以變之，否則如布算。）倉食。（上面不可寫波。）上下。（直畫宜短，點皆近上。）邊爾。（太繁者宜減除之。）是足。（蔔字居中下撇。父初啄而畫頭接其尾，中複以波，上接啄而終之。）心。（初點向裏，橫戈斜平，鉤向內，而收中點，取高勢欲粘第三點，又須與高，不可下。）風。（兩邊悉宜圓緊，用點之時，左邊勢宜高，疾背筆時，意中如電，謂疾急也。幾鳳字同。）柔。（下面木字，左右須齊平。）者。（日字不宜正對，上字與省字同意。）十。（橫畫校長，直畫宜短。）七。（橫畫校長，直畫轉而複回。）和。（偏少者，仰點畫以就之。）氈。（偏礙者，屈點畫以避之。）井。（字之孤單者，展一畫以書之。）棗。（字之重並者，蹙一畫以書之。）辛。（大疏者補續之，仍必有古人佳樣乃可寫。）畫。（元畫之字，必須下筆勁淨，疏密停勻，照映為佳。當疏不疏，反成寒乞。當密不密，反成寬疏。相揖相背，發於左者應於右，起於上者伏於下，此不易之法也。）左。（畫短而斜硬其撇。）右。（畫長而腕轉其撇。）大。（橫畫微短，撇就畫上直，下至畫下，方腕轉向左，波首微出畫上，大要波首暗接連腕，末鋒則血脈連屬。）
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F+tog)o書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　錯綜。（橫蹔驚壑壟。）分疆。（龍細路諸詩。）三勻。（湘遊衛轍識。）疏排。（分衣之大十。）縝密。（傑密墳蘇飛。）短方。（則向短江和。）長方。（崖喜蒼翠壽。）讓橫。（垂莫喜。）讓直。（即印恒叩郎。）讓左。（收改波號虢。）讓右。（鑿或對頤。）天覆。（宇宮寧亭。）地載。（血且蓋益。）承上。（更天未央。）蓋下。（今合令含。）上尖。（卷在存奉。）下尖。（動助多少。）隔水。（清流波湍激。）散水。（沙汰江濁。）二分。（裏表裹裘裳。）上平。（峻峰頌飡雄。）下平。（春卷合舂奉。）縱腕。（虱風夙汛飛。）橫腕。（先光見乞元。）縱撇。（厥居戶左。）橫撇。（又叉丈支。）縱波。（及友尺反。）橫波。（還之遠趣。）縱戈。（伐成哉載茂。）橫戈。（心必恐恕悲。）勻畫。（青書高台。）平畫。（量曈景。）陽畫。（大在辰天。）陰畫。（下不言六。）趯鉤。（列則剩。）綽鉤。（平於亭手。）齊撇。（大合今夫。）尖鉤。（庭戶延。）向。（目自尚圖內。）背。（飛背風斤。）邑。（郎部鄉邦。）卩。（邰即印卿。）圓。（池也夭白。）肥。（古七向。）瘦。（身。）長。（東。）短。（西。）大。（體。）小。（口。）正。（黨。）斜。（朋。）疏。（千。）密。（萬。）舒左足。（其實只貝。）展右肩。（高雪雨向。）右占地。（祠獨猶懷。）左占地。（敬亂彰彫。）中占地。（華壺賣堂。）上占地。（云雪宇宙。）下占地。（我衣是大。）柳葉點。（足複走是。）粟子點。（家。）翻捺點。（火秋。）瓜子點。（亦失矢小。）
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執使篇第三
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[~ b d@0v2j;tbbs.8mhh.com　　執筆之法，謂之執使者，執謂執筆，使謂運用。故孫過庭有執使轉用之法。薑堯章云：執謂淺深長短，使謂縱橫牽掣，轉謂鉤環盤紆，用謂點畫向背。執之在手，手不主運，運之在腕，腕不知執是也。其法具後。

 

　　蔡邕九勢說曰：勢來不可止，勢去不可遏。惟筆軟，則奇怪生焉。凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。 藏鋒點畫，出入之跡，欲左先右，至回左亦然。 藏頭圓筆屬紙，令筆鋒常在點畫中行。 護尾點畫勢盡，用力收之。 疾勢出於啄磔之中，又在緊趯豎筆之內。 掠筆在於趲鋒，峻趯用之。 澀勢在於緊戰行之。橫鱗豎勒之規，此名九勢。
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　　李斯用筆論：夫用筆之法，須先急回，後疾下，如鷹望雕遊，信之自然，不得重改。送筆若遊魚得水，舞筆如景山興云，或卷或舒，乍輕乍重。若深思此理，當自見矣。

 

　
5Q!`"AGp書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　右軍云：凡學書，先學執筆。若真書去筆頭一寸二分，草去筆頭三寸一分。

 

　
dN6p1KjRS4uc8G書法縱橫藝術論壇　　唐太宗云：大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。次實指，指實則筋力均平。次虛掌，掌虛則運用便易。

 

　　褚河南云：用筆當如印印泥，如錐畫沙，使其藏鋒，書乃沈著。當其用鋒，常欲透過紙背。

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　　虞世南云：筆長不過六寸，真一行二草三，指實掌虛。書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,

 

　　韓方明授筆要說云：第一執管，其法以雙指抱管，管亦當五指共執。要在實指虛掌，鉤擫訐送，亦曰抵送。若以單指抱之，則力不足而無神氣。

 

　　盧攜妙訣云：用筆之法，拓大指，擫中指，斂第二指，拒名指，令掌心虛如握卵，此大要也。 凡用筆，以大指節外置筆，令轉動自在，名指拒中指，小指拒名指。此細要也。

 

　　張敬玄云：楷書把筆，妙在虛掌運腕，不宜把筆苦緊。緊則轉腕不得，既腕不轉，則字體或粗或細，上下不均，雖多用力，元來不當。 又云：楷書只虛掌轉腕，不要懸臂，氣力有限。行草書即須懸腕，筆勢無限，不懸腕筆勢有限

 

　
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mZRB5L　　張懷瓘云：執筆淺而堅，掣打勁利，掣三寸而一寸著紙，勢則有餘。若執筆深而束，牽三寸而一寸著紙，勢已盡矣。其故何也？筆在指端則掌虛，運動適意，騰躍頓挫，生意在焉。筆居半則掌實，如樞不轉，掣豈自由。轉運回旋，乃成棱角，筆既死矣，寧望字之生動乎？　　李華云：用筆在乎虛掌而實指，緩衄而急送。
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I書法|碑帖|收藏|交流|愛好者　　林韞撥鐙敘云：盧肇謂韞曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之方，不在於力，用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉。
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C d:t]!Qbbs.8mhh.com　　翰林禁經云：筆貴饒左，書尚遲澀，此君臣之道也。大凡點畫，不在拘之長短遠近，但勿令遏其勢，俾筋骨相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，此畫耳，非書也。吾昔授教韓吏部，其法撥鐙，推拖拈曳是也。又案錢若水云：唐陸希聲得五字法，曰擫、壓、鉤、格、抵，謂之撥鐙法。希聲言二王皆傳此法，陽冰亦得之。希聲以授 光，李後主得之，複增二字。
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　　李後主云：書有七字，謂之撥鐙法，擫、壓、鉤、揭、抵、導、送。

 

　
jl#msT8L　　翰林密論十二種隱筆法：遲、疾、順、逆、澀、倒、轉、渦、提、啄、罨、趯。

 

　　李華云：予有二字之訣，至神之方，所謂截、曳是也。

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wGdA2Ibbs.8mhh.com　　蘇子瞻云：把筆無定法，要使掌虛而寬。歐陽文忠公謂予：當使腕運而指不知。此語最妙。方其運也，左右前後，卻不免欹側。及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。抑誠懸之語良是也

 

　　莆田鄭子經云：小字法在掌指，大字法兼肘腕。掌指，法之常也；肘腕，法之變也。魏、晉間帖，掌指字也。

 

　
5qE&{7[5wi書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　陳伯敷執筆法：擫。大指骨上節下端用力，欲直如提千鈞。捺。食指著中節旁，此下二指主力。鉤。中指著指尖，鉤筆下。揭。名指著指外爪肉際，揭筆上。抵。名指揭肇，中指抵住。拒。中指鉤筆，名指拒定。此上二指主運轉。導。小指引名指過右。送。小指送名指過左。此上二指主來往。

 

　
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xh4Rq|4H　　又云：撥鐙法者，筆管著中指名指尖，圓活易轉動也。鐙即馬鐙，筆管直，則虎口開如馬鐙也。又足踏馬鐙，淺則易出入。手執筆管亦欲淺，則易撥動也。又云：寫字有枕腕，以左手枕右手腕。有提腕，肘著案而虛提手腕。有懸腕，著空中，此最有力，今代唯鮮於郎中善懸腕書，餘問之，瞋目伸臂曰：膽膽膽。又云：凡書有撮管，以撥鐙指法撮管頭，大字草書宜用之，書壁尤佳。有扌族管，以大指小指倒垂執管，三指攢之，就地書大幅屏障。有撚管，大指與中三指撚管頭書之，側立案左書長幅子。有握管，四指中節，沉著有力，書誥敕榜疏。 又云：字有筋骨血肉，字之筋，筆鋒是也，斷處藏之，連處度之。藏者首尾蹲搶是也，度者空中打勢，飛度筆意是也。字之肉，筆毫是也，疏處捺滿，密處提飛，平處捺滿，險處提飛。捺滿則肥，提飛則瘦，肥者毫端分數省也。字本無骨，謂之骨者，大指下節骨是也，提之則字中骨健矣，縱之則字中骨有轉軸而活絡矣。提者，大指下節骨下端小竦動也，縱者，骨下節轉軸中筋絡稍和緩也。血者，字生於墨，墨生於水。水者，字之血也。筆尖受水，一點已枯矣。水墨皆藏於副毫之內，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之，過以補之，衄以圓之。過貴乎疾如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，成不複重改。書法縱橫藝術論壇

 

　
XM+q"X2JKbbs.8mhh.com　　右案：用筆有報答，有顧盼，有逆順，有遲滯，有迅疾，有勁險，有飛動，有猛銳，有棱利，有筋節，有牽引，有戰行，有揭腕，有暗築，有鱗勒，有藏頭，有護尾，有打有飛，有直筆，有豎筆，有仰筆、覆筆、側筆、轉筆、卷筆、臥筆、卓筆、駐筆、按筆、頓筆、築筆、袞筆、抬筆、翻筆、聳筆、奮筆、抽筆，有出鋒、藏鋒、折鋒、搭鋒、衄鋒、簇鋒、搶鋒、挫鋒、豎鋒、潛鋒、仰鋒、側鋒、蹲鋒、收鋒、<走曆>鋒、築鋒、回鋒、駐鋒、蹙鋒、擺鋒、隱鋒、揭鋒。學者潛心而求其說，執之道備矣。

 

 

篇段篇第四（變化、風神）
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　　古人寫字，政如作文，有字法，有章法，有篇法，終篇結構，首尾相應，故云一點成一字之規，一字乃終篇之主，起伏隱顯，陰陽向背，皆有意態。至於用筆用墨，亦是此意，濃淡枯潤，肥瘦老嫩，皆要相稱。故羲之能為一筆書，蓋謂褉序自永字至文字，筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷，人不能也。書評稱褚河南字裏金生，行間玉潤，以為行款中間所空素地亦有法度，疏不至遠，密不至近，如織錦之法，花地相間，須要得宜耳。筆勢圖云：每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五用，十起五伏。智果心成頌曰：統視連行，要在相承起伏。　　張懷瓘云：隨字轉變。謂如蘭亭之字，各變體也。

 

　
[i]&K`z6WGibbs.8mhh.com　　孫過庭云：數畫並施，其形各異。眾點齊列，為體互乖。又云：一點成一字之規，一終篇之准，違而不犯，和而不同。
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F\)x　　張彥遠云：草書體勢，一筆而成，血脈隔行不斷。王子敬明其深旨。陸探微亦作一筆畫，連綿不斷。此知書畫用筆同矣。

 

　
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V7OLgm"B書法縱橫藝術論壇　　張敬玄云：法成之後，字體各有管束。一字管兩字，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。遞相管束，不論多少。

 

　　蔡希綜法書論云：每書一紙，或有重字，亦須字字意殊。故何延之云：右軍蘭亭，每字皆構別體，蓋其理也。又云：夫始下筆須藏鋒轉腕，前緩後急，字體形勢，狀如蟲蛇，互相鉤連，勿令其斷。

 

　
?s:L6[8JK$Gbbs.8mhh.com　　薑堯章云：下筆之初，有搭鋒，有折鋒，一字之體，定於初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊是折鋒，應左其故也。又有平起如隸畫，藏鋒如篆畫，大要折搭多精神，平藏善含蓄。

 

　　陳伯敷云：篇段平起伏，六分之，一平，其三起，最後二分伏。平者圓穩而平畫多也，起者振起而仰畫多也，伏者收斂而偃畫多也。

 

 

　　自蒼頡始造書契，而古文篆隸，相滋以生。今之真書，即古隸法，行草二體，皆自此生。故善書者筆跡皆有本原，偏旁皆從篆隸。智者洞察，昧者莫聞。是以法篆則藏鋒，折搭則從隸，用筆之向背，結體之方圓，隱顯之中，皆存是道。人徒見其規模乎八法，而不知其從容乎六書。近時吳興趙公為能如此，其他往往皆工點畫，不究偏旁，古法蕩然，非為小失。然而古人秘此，論堤覯罕聞，間有二三，為著於此。
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vN3OWQ\6H　　孫過庭云：故亦旁通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳飛白。若毫厘不察，則胡越殊風者焉。又云：鎔鑄蟲篆，陶鈞草隸。

 

　
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I3{'g0fX8gWb書法作品,繪畫作品,碑帖,拓片,書畫收藏,書畫展覽,臨摹,創作,古跡,故居　　宋高宗云：士於書法，必先學正書，以八法皆備，不相附麗，至側字亦可正讀，不渝本體，蓋篆隸之餘風，若楷法既到，則肆筆行草，自然臻妙。
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　　書學纂要云：右軍父子破體，實法篆隸，其異同隱顯，伏於纖微，非精察者，未易知也。

 

　
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P　　薑堯章云：真行草書之法，其原出於蟲篆、八分、飛白、章草等。圓勁古淡，出於蟲篆；點畫波發，則出於八分；轉換向背，則出於飛白；簡便疾快，則出章草

 

　　宋太常博士黃希先云：學書先務真楷，端正勻停而後破體，破體而後草書。凡字之為體，緩不如緊，開不如密，斜不如正，濁不如清，左欲重，右欲輕，古從之筆，莫不皆然也。

 

　　餘嘗以諸帖中之破體字萃為一編，可見古人多從篆隸。又以說文字原五百四十字詳察用之，則可追蹤先哲。然切忌走失本體，則又不善取法者，如虞永興書孔子廟堂記內雨中四點，不用字挑剔，水字左畔分為兩筆，不相連屬，皆是從善。它如此者甚眾，學者當詳之。

 

 

[GZ Vih!V　　凡寫字，先看文字宜用何法。如經學文字，必當真書，詩賦之類，行草不妨。又看紙筆卷冊合用字體，大小務使相稱。然後尋古人寫過樣子，如小楷有黃庭、樂毅、畫贊、曹娥，各自法度不同。今所寫當用何者為法，凝神存想，乘興下筆，立一字為一篇之主，分其章，辨其句，為之起伏隱顯，為之向背開合，為之映帶變換，情狀可以生，形勢可以定，始可言書矣。唐韓方明授筆要說云：欲書先當想，看所書一紙之中是何詞句，言語多少，及紙目相稱，以何等書與今書體相合，或真或行或草，與紙相當，有難書之字，預須心中布置。今擇漢魏而降，以及晉唐遺刻之美者，真行草書，以類相從，列為十等，具錄於後。
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